Taula de continguts:
Coneix el director que va donar al món un paràsit semblant a un turb i una prostituta zombi que aixafa el cap en les seves pel·lícules de terror corporal que defineixen l'època
La dècada de 1980 va ser, en general, una època convencional per a les pel·lícules de Hollywood: grans pel·lícules d'estudi buides amb trames previsibles i l'ascens de cossos impecablement esquinçats a la pantalla, de Schwarzenegger a Stallone, es va fer ressò de l'administració muscular de la presidència Reagan.. Mentrestant, l'estil de vida yuppie va ser defensat a persones com St Elmo's Fire i Working Girl, mentre que les pel·lícules de terror començaven a concentrar la seva ira a destruir (vaig!) aquest pecat indescriptible dels adolescents promiscus.
I per això hem d'agrair a Frank Henenlotter. En fer el seu debut amb el joc de terror de 1982 Basket Case -una pel·lícula que supura la brutícia, llima i les vibracions fresques del formigó del barri empobrit 42nd Street de Nova York-, el director va obtenir un gran èxit al casset de vídeo britànic (va ser distribuït per Palace Pictures, que es van fer fortuna amb The Evil Dead) i es va convertir en un nom a veure. Però, més concretament, Henenlotter va introduir una mena de cinema que era en part John Waters, en part experimental, i totalment seu, amb una sèrie de sorpreses que feien pessigolles a l'os divertit i també s'enfrontaven a la ideologia dretana de l'època. Des d'heroics "freaks" de la naturalesa a Basket Case i Basket Case 2 fins a un yuppie fora de control amb drogues a Brain Damage de 1988, això no s'assemblava a qualsevol altra cosa que es produís i va fer que Henenlotter fos estimat entre la seva petita però dedicada base de fans..
Fins i tot avui una pel·lícula com Basket Case se sent completament fora de sincronització amb qualsevol altra cosa. En altres paraules: resisteix la prova del temps més important. "Quan va arribar a Gran Bretanya, Basket Case havia estat un gran èxit a Amèrica", entusiasma Henenlotter, que tenia 32 anys quan va completar la imatge. “Va tocar durant un any i mig en un teatre de Nova York. Recordo haver vist l'envelat de Basket Case al carrer 42 i em va semblar gloriós, excepte que van escriure 'el seu germà és un bessó siamès'. Vaig pensar: 'Vai, gràcies, has arruïnat la trama!'"
La història d'un jove vagabund estrany (ben interpretat per l'antic músic de rock Kevin Van Hentenryck) que porta el seu germà horriblement deformat en una cistella de vímet, només per alliberar-lo contra els metges que els van separar amb força: Basket Case és estranyament commovedor, fosc còmic i ple d'efectes especials stop-motion pre-CGI ambiciosos. A més, juntament amb l'esmentat Evil Dead, va llançar tot un subgènere a les pel·lícules de comèdia esquitxada, inspirant clàssics com Re-Animator, The Return of the Living Dead i The Toxic Avenger..
"Basket Case en realitat va trigar una estona a entendre's", continua Henenlotter. "El distribuïdor em va dir: 'Seria molt més divertit si traguéssim tota la sang'. Vaig dir: 'Però si ho fas, mataràs la meitat de les bromes'. No van escoltar i van obrir això. versió bastarda a Houston on no feia cap negoci. Després van obrir la versió sense tallar a Dallas i es va esgotar. També recordo la meravellosa nit en què l'esnob de The New York Post va revisar la pel·lícula i va escriure: "Les coses que veuràs en aquesta cosa no s'han de permetre". De fet, és la pitjor pel·lícula que hem vist mai.’ Vaig pensar: ‘Oh, moltes gràcies!’ Quan això va arribar a les grades, la gent estava fent cua al voltant del bloc."
Amb Basket Case també va augmentar el negoci de gran èxit a les cintes de vídeo britàniques (va assolir el número u a les llistes de lloguer del Regne Unit), durant un temps va semblar com si Henenlotter, com Raimi, estigués en el camí del superestrellat del cel·luloide. No obstant això, fidel als seus inicis Basket Case, el director optaria per mantenir-se completament independent, fent una carrera en èpiques de realitat de goma, de mal gust i increïblement originals, alhora que va iniciar el segell Something Weird Video (amb el seu company addicte al cinema d'explotació Mike). Varney) i preservant tot tipus de tresors perduts de pel·lícules B per a tota una nova generació.
“L'única manera de seguir fent pel·lícules era anar-me'n més i més corrent. No estava content d'haver d'atenuar les coses" - Frank Henenlotter
"El treball amb Something Weird Video va començar realment a la dècada de 1990", explica Henenlotter. “Bàsicament, no estava content amb com anaven les coses. El mercat va canviar dràsticament per a les pel·lícules que volia fer, que eren pel·lícules d'explotació. Els cinemes estaven tancant als Estats Units, el carrer 42 va morir, tot havia desaparegut, i l'única manera de seguir fent pel·lícules era anar-me'n més i més corrent. No estava content d'haver d'atenuar les coses". De fet, seguint Basket Case amb Brain Damage de 1988, els seus millors 90 minuts fins ara, és difícil veure com algú tan únic com Henenlotter podria haver-se adaptat a les demandes del multiplex. Brain Damage, per exemple, presenta als espectadors un antic paràsit de la mida d'una pinta, de dents de ullal, anomenat Aylmer, que viu de la matèria grisa humana. Injectant un líquid blau addictiu a un jove professional de coll blau de Nova York, a canvi que trobés els cossos frescos de la criatura, Aylmer és, potser, el símbol més improbable de les paràboles cinematogràfiques de les drogues fins ara.
No obstant això, en determinats moments, com ara una seqüència de "gall dindi fred" especialment malson, el dany cerebral afecta més d'un centenar d'estafes de Trainspotting. "Molta gent pensava que el dany cerebral era antiheroïna perquè veiem que s'injecta aquesta estranya droga a l'home, però aquesta lectura no és del tot certa", afirma Henenlotter. "De fet, la meva droga preferida sempre va ser la cocaïna, així que vaig fer que el noi "accelerés" més que no pas ell. Aquella pel·lícula es va fer durant un període en què vaig deixar de fer cocaïna i vaig escriure el guió com a metàfora."
Com amb Basket Case abans, Brain Damage va ser un èxit de culte instantani, sobretot en vídeo, encara que la seva embriagadora barreja de sexe, drogues i violència va fer que fos censurat pràcticament a tots els països on va sortir (un DVD ja està disponible). En conseqüència, mai no va aconseguir la reputació amotinada del seu predecessor encara que, en gairebé tots els sentits, és la millor pel·lícula.
"Potser la raó per la qual Brain Damage no es va destacar des del principi és que Frank no ven les seves idees a canvi d'una moneda ràpida", afirma Gabe Bartalos, l'aliat d'efectes especials de Henenlotter durant molt de temps, que va treballar àmpliament a Brain. Dany. "Totes les seves pel·lícules resisteixen la prova del temps i està orgullós de la seva biblioteca de treballs. Crec que és una gran actitud tenir perquè tots els aspectes de les seves pel·lícules es fan per les raons correctes. Una pel·lícula amb una estrena gegant que s'escampa a tota la premsa pot tenir aquest "cap de setmana d'obertura", però no garanteix un producte de qualitat, sobretot avui en dia."
No obstant això, després de l'originalitat ferotge de Basket Case i Brain Damage, els fans poden haver estat perdonats per pensar que Henenlotter havia assolit un màxim creatiu que no es podia superar. De fet, el seu proper projecte ho va indicar: Basket Case 2 de 1990, potser la seqüela menys esperada de tots els temps. "El que va passar és que volia fer el meu projecte de somni: una pel·lícula anomenada Frankenhooker", reflexiona Henenlotter. "Així que vaig presentar a aquest productor anomenat James Glickenhaus la idea darrere d'això, que és bàsicament una història de Frankenstein on una prostituta és ressuscitada per un científic boig i surt als carrers de Nova York. La reunió va anar bé i en James em va dir: "És genial, Frank". Ara, què més tens?' No tenia res més, així que només vaig respondre, gairebé en broma: 'Suposo que també podria fer BasketCase 2'. Va dir: 'Fem-los tots dos llavors'. Crec que sí. va ser la seguretat comercial de Basket Case 2 que va fer que Frankenhooker es fes."
Millor vist com la culminació d'una estranya trilogia de terror corporal que va començar amb Basket Case and Brain Damage, Frankenhooker dels anys 90 va empènyer el sentit de l'humor de Henenlotter fins als seus límits, amb la part central de Penthouse Patty Mullen com una prostituta especialment entusiasta. -des-enllà-de-la-tomba. "Vols sortir amb mi? Busques alguna acció? Tens diners?" borda el grotesc personatge del títol amb un accent del Bronx abans, normalment, d'electrocutar o mutilar la seva clientela potencial. Juntament amb Basket Case 2, que amb el seu repartiment de "freaks" coberts de làtex actua com un himne estranyament poderós als més infravalorats de la societat, Frankenhooker segellaria encara més la reputació d'Henenlotter com a estimada de culte.
Tot i això, els fans que esperaven un seguiment tan original com Brain Damage van quedar decebuts amb Basket Case 3 de 1992. Sens dubte, el mateix Henenlotter estava igualment indignat per moure's en cercles cada cop més decreixents: va optar per retirar-se anticipadament de la cadira del director i es va concentrar en el segell Something Weird Video, que des d'aleshores ha recuperat i remasteritzat digitalment joies d'explotació tan essencials com ara Two Thousand Maniacs (1964), The Defilers (1965) i Les joguines no són només per a nens (1972). "Que Scorsese salvi El Cid", va declarar Henenlotter en aquell moment. "I salvaré The Curious Dr Humpp."
Clarament dins del seu element, no seria fins a Bad Biology del 2008 que els aficionats trobaran una nova funció de Henenlotter. A més, mostrant una vegada més les seves arrels indie, el títol seria produït –i co-escrit– pel raper de culte RA “The Rugged Man” Thorburn. Va ser, potser inevitablement, una recepta per a una política més confrontada, una bogeria de gènere i un surrealisme visual.
“El dany cerebral es va produir durant un període en què vaig deixar de fer cocaïna. Vaig escriure el guió com a metàfora" - Frank Henenlotter
"Havien passat 16 anys i em vaig imaginar que les meves pel·lícules s'havien oblidat totes", riu Henenlotter. "Però aleshores em vaig adonar que ara tinc més fans que aleshores, que suposo que la gent els trobava en vídeo i després en DVD."
Bad Biology és l'estudi hilarant, i de vegades impactant, d'un solter sexy de Nova York (assajat per la nouvinguda Charlee Danielson), que ha nascut amb set clítoris, una libido insaciable i la capacitat d'abandonar la descendència mutant nounat. després de cada trobada sexual.
"Crec que si hagués fet Bad Biology als anys 80 no hauria tingut bona acollida", admet Henenlotter. “Crec que la gent hauria dit: ‘Oh, Crist, ha tornat a la cuneta’. No crec que hagués destacat, però fer-ho avui, en aquest entorn, ha ajudat a fer-ho notar. Actualment no hi ha cap paraigua per a l'explotació, així que la gent s'ho mira i diu: "Què diable estem veient?" Les crítiques generalment eren molt positives."
A més, va ajudar a esborrar la picor creativa d'Henenlotter una vegada més, amb el director acabant recentment un documental de llarga durada sobre el pioner de l'horror underground, sovint no reconegut, Herschell Gordon Lewis. Titulat El padrí de Gore, la funció es presenta com una mirada divertida a una època llunyana, on els directors d'explotació sovint confiaven en tràilers cridaners per portar la gent al teatre.
"Quan faig les meves pel·lícules, no les faig per als meus fans perquè ni tan sols estic segur de quin tipus de fans tinc", riu Henenlotter. "Però sempre estava segur que les meves coses trobarien el seu públic de totes maneres. Vull dir, si m'agrada alguna cosa, puc estar bastant segur que algú altre també la gaudirà… Fins i tot jo no puc ser tan estrany…"
Els horribles èxits de Henenlotter
Bossa de cistella (1982)
Duane Bradley porta el seu germà bessó deformat Belial a Nova York en una cistella de vímet, on localitzen els professionals mèdics que els van separar a la força. Tanmateix, l'amor fraternal es torna sagnant i amarg quan Duane comença a sortir amb una noia local.
Dany cerebral (1988)
Brian (interpretat per Rick Hearst de l'Hospital General) esdevé addicte al suc d'Aylmer, un paràsit carismàtic que canta, balla i s'alimenta de cervells humans. El resultat és gairebé indiciblement boig; el més destacat és una seqüència de fel·latió especialment hilarant convertida en mortal.
Frankenhooker (1992)
Després de la mort de la seva promesa en un estrany accident amb una talladora de gespa, Jeffrey Franken (James Lorinz) intenta cosir-li l'esquena amb les parts del cos de diverses prostitutes de Nova York (a les quals s'alimenta un crack explosiu). D'aquí la preparació del títol, que es polveritza ràpidament per Manhattan.
Mala biologia (2008)
Un retorn que val la pena esperar. Una noia amb set clítoris mai no pot trobar el seu home ideal, però finalment es troba amb l'amor amb un solitari que s'injecta esteroides que s'ha convertit en un membre de la mida d'un monstre… amb una ment pròpia.
El documental definitiu sobre el cinema d'explotació dels anys 50 i 60, explicat a través dels ulls d'un dels seus inconformistes més audaços (Lewis va crear la primera pel·lícula d'esquitxades amb BloodFeast de 1963).
