Taula de continguts:
Jeen-Yuhs: A Kanye Trilogy ofereix una mirada íntima de com el raper va construir el seu personatge innovador i com va provocar la seva caiguda pública en desgràcia
És fàcil veure imatges d'un jove Kanye West a Chicago i Nova York (els anys de formació capturats en el primer terç de jeen-yuhs: A Kanye Trilogy) i veure l'aspirant a raper com una persona completament diferent a la Avui ho sabem. Lluny de tancar estadis sencers per a actuacions de culte amb una màscara de Balenciaga, aquest Kanye s'esforça constantment perquè es vegi la seva cara entre les multituds adequades, buscant una manera de sortir del personatge de productor de mostreig d'ànima que va fer el seu nom a mitjans. -90, i establir una reputació com a MC per dret propi. La fama i la fortuna són només una lleugera llum a l'horitzó. Podria ser un miratge? En aquest punt, li queda molt camí per esbrinar, però aposta la seva vida en un somni que pocs poden esperar assolir: no només fama, sinó el tipus de fama que permet a una persona deixar el seu cognom.
Des de l'inici de jeen-yuhs, però, tampoc no hi f alten pistes sobre la persona en la qual es convertiria i com hi va arribar exactament al llarg d'una carrera pionera de 20 anys. De fet, un d'aquests moments es produeix durant la seva primera trobada amb el director Coodie Simmons, una breu entrevista a la festa d'aniversari de la productora discogràfica Jermaine Dupri l'any 1998. No content amb parlar al micròfon com tothom, Kanye, de 21 anys, ho arrabassa. per ell mateix, fent un monòleg divagant que inclou un crit a Chi-Town i els seus contemporanis com a productor prometedor. Veient-ho, és difícil no pensar en el Kanye que va s altar a l'escenari dels VMA del 2009, dient a Taylor Swift: "Imma et va deixar acabar, però Beyoncé va tenir un dels millors vídeos de tots els temps". Kanye agafa el micròfon. Kanye interromp. És el que fa.
Després hi ha una altra escena de jeen-yuhs que es produeix arran del seu esperat contracte discogràfic amb Roc-A-Fella, que veu el raper emergent meditant en el seu proper àlbum de debut. "Tant de bo amb la benedicció de Déu", diu, parlant amb franquesa a la càmera de Simmons, "No hi hauria d'haver cap manera de perdre, realment". A la pel·lícula, aquesta línia es presenta amb un sentit d'esperança però també d'incertesa (incertesa, almenys, en comparació amb les afirmacions atrevides i blasfemes que fa en entrevistes més recents amb persones com Zane Lowe o Charlamagne tha God). De nou, però, les idees fonamentals s'han mantingut una constant al llarg de la carrera de l'artista: l'ambició cap a l'egomania, la complicada fe en Déu i, per bé o per mal, en ell mateix, com a profeta dels nostres dies.
Però si Kanye West no ha canviat tant com ens pensem, aleshores com va passar del carismàtic nen que portava "polos de cul rosa amb una puta motxilla", sense por de denunciar el racisme de George W. Bush. TV nacional, al multimilionari que avala l'"energia del drac" de Donald Trump i plataforma comentaristes de dretes com Candace Owens? Afortunadament, jeen-yuhs accepta aquesta contradicció, en lloc de fugir-ne.
Reduint hores d'imatges per a l'acte un dels documentals de Netflix, Simmons i el seu soci creatiu de llarga data, Chike Ozah, tracen els alts i baixos de la carrera de Kanye abans de l'abandonament universitari amb un ull per als detalls íntims. La seva difunta mare, Donda, la professora anglesa el nom de la qual titulava el seu darrer àlbum, li torna a rapejar la lletra del seu fill al seu apartament de Chicago. Més tard, li explica sobre el seu gran avenç a You Hear It First d'MTV, preguntant-li si pot creure que realment passarà. "M'ho puc creure", respon ella, "tal com ets".
Per descomptat, Simmons també veu alguna cosa especial a Kanye West: per això el cineasta va fer un "s alt de fe" per seguir el músic sense signar a Nova York, i ja s'imaginava el documental que trigaria dues dècades més a completar-se. La indústria de la música és una altra història, però. Quan Kanye fa una visita sorpresa a les oficines de Roc-A-Fella, l'equip de filmació al remolc, es juga com una tragicomèdia. Llavors amb confiança la cançó "All Falls Down" de College Dropout des de qualsevol equip de música que pugui tenir les mans, s'ha trobat amb un silenci incòmode i mirades simpàtiques de diversos executius i els seus ajudants, i finalment se'n va abatut i amb les mans buides.
Mirant el 2022, és clar, sabem que aquest no és el final. Kanye continuarà pressionant pel que ell percep com el seu lloc legítim a Roc-A-Fella, en part impulsat per la fe de Donda i el seu cercle íntim, i la creença que té la benedicció de Déu. També sabem com acabarà això, tal com es documenta en els darrers terços de jeen-yuhs: Kanye declarant "I Am A God" a Yeezus, embarcant-se en una campanya presidencial desafortunada, canviant entre la música gospel directa i les relacions socials nocives. diatribes mediàtics mentre lluita amb la seva salut mental.
D'una banda, jeen-yuhs deixa clar que Kanye tenia un talent antinatural, però que era la seva ambició cega, la seva fe inqüestionable i la seva xarxa de fervents seguidors (com Donda i Coodie, però també ídols del rap com ara com Jay-Z, Mos Def, Talib Kweli i Scarface) que finalment li van concedir el reconeixement que es mereixia. Sense aquests elements de la seva persona, potser ni tan sols sabem el seu nom avui, sense importar la seva discografia que canvia el joc.
D' altra banda, aquests trets abans vitals per a la seva acceptació a la indústria de la música han impulsat moltes de les controvèrsies públiques de Ye en els últims anys, amplificades per la riquesa inimaginable, l'exposició interminable i les batalles de salut mental que s'han desenvolupat al ull públic. Potser la part més trista de la història és que Ye avui no és gaire diferent del Kanye West que estava a punt de tenir èxit a Nova York, però quan ets un artista multimilionari amb legions de fans a l'esquena, les teves excentricitats i El teatre de l'espectacle es jugarà d'una manera molt diferent.
