Taula de continguts:
L'estilista Matthew Josephs ens porta entre bastidors de CAPRISONGS per parlar de les noves branques relacionades, el seu estil personal pantanós i trobar inspiració en l'escena d'arrossegament
Tot i que la seva veu semblant a una sirena i la seva túnica empírea poden suggerir el contrari, FKA twigs no és una semideessa eteri i intocable. "La gent té aquesta idea d'ella, però la majoria de les vegades s'equivoca completament", diu Matthew Josephs, l'estilista de la cantant. "És accessible, tonta i molt suau. Així que teníem moltes ganes de trencar aquest arquetip a CAPRISONGS. "Aquesta noció de renaixement es pot llegir com una al·legoria al llarg del mixtape recentment llançat, però cap més que a "meta àngel", on, sota la direcció de Josephs, les branques es doblan com a caçador i presa, tallant una fletxa a través de la seva. cor.
"És per això que va vestida i se li dispara mentre porta, un dels seus vells vestits de gira, simbolitza el final de l'època de la Magdalena", explica. És una metàfora potent donat que la mateixa twigs ha emmarcat el projecte com "el meu viatge de tornada a mi mateix a través dels meus increïbles col·laboradors i amics". El duet es coneix des de fa més d'una dècada, gràcies al temps de la dissenyadora Carri Munden i Josephs "treballant gairebé sense diners" com a editor de moda d'una revista musical. Mentrestant, Tahliah Barnett, una ballarina de suport de Cheryl Cole, Jessie J i Peter Andre, tot just començava a fer-se un nom com a twigs, l'estrella del pop. Després d'un breu descans [“perquè tenim personalitats força intenses”], es van reunir el 2016 i han produït alguns dels aspectes més originals i amb més referència de la música moderna des d'aleshores.
Josephs és una mica un nerd, per tots els comptes. La seva primera atracció per la roba va arribar a través de les dones guerreres dels videojocs dels anys 00, concretament Final Fantasy 10 i Street Fighter. "Vaig pensar 'Déu, aquestes dones són fantàstiques' i va ser en aquell moment em vaig adonar que era un homo furiós", diu. A mesura que es va fer gran i va emprendre un BTEC de moda abans de marxar a CSM, es va obsessionar amb Vivienne Westwood, Alexander McQueen i John Galliano, comparant-se a una enciclopèdia del disseny britànic: "Va arribar a un punt en què vaig saber quin model portava. què es veu en cada temporada". Aquestes experiències, així com el seu temps fent flipper entre les nits a Family i Trash, són ara les pedres de toc de la seva pràctica artística, "combinant coses per crear alguna cosa realment nova".
Avui, la carrera d'un artista normalment es divideix en "èpoques" fàcilment identificables, centrals en les quals són la moda i la bellesa. Think The Fame versus Joanne o Artpop versus Chromatica. Tanmateix, Josephs desconfia d'aquesta tendència, i assenyala que CAPRISONGS és una evolució més que una reinvenció. "Encara hem de fer el camp romàntic, històricament referenciat, teatralment, però fem-ho d'una manera diferent", diu. En aquest cicle, almenys, es tracta d'incorporar articles que se sentin més fonamentats i relacionables, amb Josephs que treu de l'arxiu de branquetes i l'armari del seu xicot més que la passarel·la. "Per què tiraries alguna cosa que qualsevol altre artista podria portar? Em mortificaria si les branques portés alguna cosa que algú altre portava a la mateixa temporada. No obstant això, sóc molt preciós pel que faig amb ella, i probablement no ho hauria de ser."
Aquí, Josephs ens porta entre bastidors de CAPRISONGS per parlar de les noves branques que es poden relacionar, del seu estil personal pantanós i de trobar inspiració en l'escena de l'arrossegament.
Hola, Matthew! Vaig pensar que començaríem per viatjar una mica enrere. Recordes què va despertar primer l'interès per la roba?
Matthew Josephs: Videojocs. Sempre interpretaria els personatges femenins, especialment aquest Mag Negre, Lulu, que portava rastes, un vestit de coll de pell i una faldilla feta completament amb cinturons. La meva ment de 15 anys va quedar bocabadada. Era tota l'aspecte tecnològic del futur japonès. Galliano va fer el mateix a Dior l'any 2003, que només pensava que era com un videojoc cobrant vida. Aquella puntada va començar la meva obsessió per la moda.
L'any 2005 vas anar a Central Saint Martins. Va ser al mateix temps que vas conèixer a FKA twigs?
Matthew Josephs: Vaig anar a estudiar roba de dona i ràpidament em vaig adonar que era una merda, ser dissenyador no era per a mi. Així que vaig començar a fer pràctiques a i-D. Jo era prim, súper andrògin, tenia llargues pors i portava tota aquesta roba estranya. Crec que als editors de revistes els va agradar. Més tard, vaig començar a treballar com a editor de moda a Clash, així que només havia conegut que hi havia branquetes. També la vaig conèixer a través de Carri Munden, que feia Reproductor de cassets. Sabíem que sortiria, així que jo i el meu llavors xicot, Matthew Stone, la vam disparar per a i-D i va acabar fent la portada. A partir d'aquí, vaig fer els seus primers vídeos per a LP1 i després vam descansar l'un de l' altre, però ens vam retrobar el 2016 per a la gira Radiant Me. Crec que estem molt bé.
Com supereu els enfrontaments quan treballeu amb algú d'una manera tan intensa?
Matthew Josephs: Crec que només és una qüestió de maduresa. Jo era una puta diva en el seu dia. Hi ha hagut algunes idees en les quals no m'he trobat, però realment no hem tingut diferències creatives importants durant els darrers dos àlbums. branquetes acostumen a plantar la llavor i fem créixer la idea junts. L'únic que molesta és aconseguir el pressupost, que és un problema per a tothom. Crec que fins i tot Beyoncé ha de tenir problemes de pressupost.
Vostè esmenta que les branques sembra la llavor d'una idea. Com es fa realitat una mirada?
Matthew Josephs: Tot comença amb la música. Hi ha molt més per venir de CAPRISONGS, però les cançons sí que dicten l'aspecte. Per exemple, "meta angel" és molt romàntic, molt d'encaix, però "Jealousy" és molt més divertit, mentre que "Honda" té un so més fresc i dur. En termes generals, volíem agafar el que estàvem fent abans amb Magdalene, que estava molt referenciat històricament, suau, arreglat, romàntic, i portar-lo al món real. La gent té aquesta idea de branques i sovint s'equivoca completament. Ella no és així. És accessible, tonta i molt suau. Teníem moltes ganes de trencar aquest arquetip a CAPRISONGS.
Diríeu que esteu les branques amb un determinat caràcter en ment? O és més abstracte que això?
Matthew Josephs: Una mena! Per "Gelosia" volia fer-ho tot verd, que és força evident però m'agrada. També m'havia imaginat aquesta noia de l'illa sexy i coqueta, que és molt més fàcil del que fem habitualment. Per això hem fet servir aquell vestit petit i senzill, tot i que és alta costura de Valentino. M'encanta la idea que les branques estiguin molt elevades o que portin, com ara, un toilet d'estudiant de Saint Martins.
Nota al marge, en Twigs vol dir-me que ens referim a un vídeo de Soul II Soul. És molt bona amiga de Jazzie i la seva dona, Efua. Són com una família extensa per a ella i aquesta essència de Soul II Soul és el que ella volia que fossin CAPRISONGS. De fet, porta la roba de Jazzie B, els seus barrets i una jaqueta antiga de Soul II. De totes maneres, la Magdalena era definitivament un personatge i em sembla que branquetes a CAPRISONGS està en algun punt intermedi. Són branquetes que mostren la seva vulnerabilitat, la seva tonteria, la seva accessibilitat. Ella no és aquesta deessa eteri definitiva. Es tracta d'intentar connectar amb més persones.
"La gelosia" mostrava una cara completament diferent a les branques. No era una sirena mitològica, era dancehall, fins i tot pop. Em va encantar. Però, de nou, ho faria, sóc massa bàsic per a branques etèries
Matthew Josephs: Vull dir, escolta Ru Paul.
D'acord, no ho faig
Matthew Josephs: Coneixes Todrick Hall? Vaig ensenyar a les branques el vídeo de "Ungles, cabells, malucs, talons" i ella va dir "això és increïble". Crec que li va sorprendre una mica. I després va fer una versió de Nadal i ella me la va enviar. Definitivament no va ser una inspiració per a CAPRISONGS, però ella accepta el meu gust de campament.
Tornant a CAPRISONGS, tens un aspecte destacat que has fet?
Matthew Josephs: M'encanta el que porta a la portada de l'àlbum, que és una corona vintage de Vivienne Westwood. Twigs i jo som grans fans de Westwood i tenim els nostres propis mini arxius, però aquesta peça ens la va cedir Steven Philip, que amablement ens va deixar passar la seva col·lecció a Brighton. També porta una jaqueta d'una marca dels anys 70 anomenada Bus Stop, que és del nostre propi arxiu, i després només uns texans d'una botiga de gran carrer que no posaré nom. Es veu genial, m'agradaria semblar així.
Hi ha caos a la seva manera de vestir, però totes les it-girls es vesteixen de manera bastant caòtica en aquests dies
Matthew Josephs: Sí, bé, porta molta roba pantanosa i li encanta anar a Fantastic Toiles en el seu dia a dia. Ja veus, l'últim cicle d'àlbums tractava molt d'una visió que es projectava sobre ella, però CAPRISONGS s'ajusta a l'estil propi de twigs. Es tracta d'injectar-se en el que hem fet abans. Odio quan un artista és una cosa un minut i després completament diferent al següent. Ha de ser una evolució i un procés continus.
Òbviament encara hem de fer el camp romàntic, històric i teatral, però fem-ho d'una altra manera. A més, aquest cicle tracta sobre les branques que tornen a ella mateixa, així que hem utilitzat el seu propi armari, el meu i el del meu xicot. Hem obtingut algunes peces de col·leccions de passarel·les, però per què trauries alguna cosa que literalment qualsevol altre artista podria portar? Em mortificaria si les branques portés alguna cosa que algú altre portava a la mateixa temporada. No obstant això, sóc molt preciós pel que faig amb ella, i probablement no ho hauria de ser.
Finalment, quina creus que és la major influència en la manera com es vesteixen avui les estrelles del pop?
Matthew Josephs: Crec que l'arrossegament és molt influent perquè no hi ha manera que tots aquests estilistes no estiguin veient Drag Race. L'arrossegament és aquesta visió estranya, deformada, de vegades problemàtica de la feminitat i això és interessant. És una fantasia i m'encanta incorporar la fantasia a tot el que faig. La influència més gran són, sens dubte, les xarxes socials. Veus que una persona porta alguna cosa i després tothom comença a portar el mateix. Arriba al punt que no el vols tornar a veure mai més. Com, ella és la meva preferida, però no vull tornar a veure una altra puta cotilla Vivienne Westwood. No vull veure mai un altre artista amb un mallot i unes botes altes a la cuixa. Anem a buscar altres maneres de poder ballar i moure’s. Investiguem i tirem endavant, perquè ho hem de fer.
