Taula de continguts:
El director Fred Baillif parla de la seva nova pel·lícula sense guió, que té lloc en una residència de cura de Ginebra
"Crec que estic fent feina social amb les meves pel·lícules", diu Fred Baillif. "Per això em vaig convertir en cineasta". L'agutzil, de 49 anys, no només ha escrit i dirigit La Mif, un drama animat i empàtic sobre un grup de noies en risc a Ginebra, sinó que va pagar la pel·lícula per endavant amb els seus propis estalvis. "El fet que el diàleg sigui tot improvisat, era impossible trobar diners per a això". Els joves protagonistes del drama són actors primerencs, explica Baillif, tots set procedents de centres de cura. "No anava a escriure els seus diàlegs. Ells ho saben millor que jo."
Malgrat la seva modèstia, Baillif coneix plenament el món de La Mif. Als seus 20 anys, Baillif era treballador social a temps complet en un centre de detenció juvenil, i el 2014 va dirigir Tapis rouge, una comèdia dramàtica sobre una treballadora social que col·labora amb adolescents en una pel·lícula que els porta a Cannes. "Va ser bastant difícil quan vaig llançar Tapis rouge a Suïssa", assenyala Baillif. “Va ser la primera vegada que un cineasta suís feia una pel·lícula amb majoritàriament persones negres. No es va veure gaire bé en aquell moment."
Tot i que La Mif no va competir a Cannes, va guanyar el Gran Premi a la generació 14+ de la Berlinale i va ser recollida pel BFI per a la seva distribució al Regne Unit. Quan em trobo amb Baillif al BFI Southbank al febrer, és després d'un cap de setmana de previsualitzacions de preguntes i respostes animades a Londres. "La història és universal", diu. "No només és a Suïssa."
El títol de la pel·lícula fa referència a una pràctica d'argot de revertir i alterar les paraules, per tant, "famille" es converteix en "la mif", però també resumeix l'energia explosiva del conjunt: aquí hi ha set noies, totes lligades i barallades sota el mateix sostre., tots utilitzant la seva pròpia terminologia adolescent. Baillif, citant els seus antecedents documentals, atorga a cada personatge el seu propi capítol personal, permetent que les seves històries tràgiques s'ampliïn prou. No obstant això, al voltant d'aquests detalls foscos d'abús, la pel·lícula sovint és alegre i divertida, i ofereix els trucs d'una comèdia caòtica sobre la majoria d'edat.
Per donar forma a aquestes històries, Baillif va treballar amb el repartiment durant dos anys abans, a l'estil de Mike Leigh. Tot i així, subratlla que cap dels arcs dels actors és autobiogràfic. “És important tenir clar que estem fent ficció, no un documental. Es basa en les seves personalitats reals, però això és diferent per a mi. Els vaig dir: "No hi haurà res de la vostra vida real a la pel·lícula, tret que ho vulgueu". Si vols aportar alguna cosa que hagis experimentat al teu personatge, parlem-ne. És la teva decisió.’”
Si es pot dir que el drama de conjunt té una trama tradicional, comença a partir d'un incident en què una noia de 16 anys és atrapada mantenint relacions sexuals amb un nen de 13 anys. Com a resultat, la llar es converteix en una institució només per a noies. Tanmateix, en lloc de parlar d'educació sexual, els membres de la junta estan més preocupats per minimitzar la cobertura negativa de la premsa. "La pel·lícula parla d'aquest tabú al voltant de la sexualitat", diu l'agutzil. “La sexualitat dels menors, existeix. Així que n'hauríem de parlar. Però és delicat, i has d'anar amb compte."
“La sexualitat dels menors, existeix. Així que n'hauríem de parlar. Però és delicat, i has d'anar amb compte" - Fred Baillif
Un tema central de La Mif és que el personal té prohibit revelar massa de si mateix als nens i, per tant, "la MIF" no pot incloure realment els adults que viuen al mateix edifici. "La protecció és important", diu Baillif. “Però què fem realment pels nens, a més de protegir-los? Posem nens a les cases, que són com un gueto. És allunyar-los de la societat i dir-los: ‘Ets diferent dels altres’. Els ajudem realment a créixer? Quan dius a algú que és diferent, té un impacte en la seva personalitat, en el seu desenvolupament, en la seva autoconfiança."
Quan Baillif treballava amb llars d'atenció, va intentar introduir els nens a les arts, però es va quedar frustrat per la poca prioritat que tenia. "Els treballadors socials passen massa temps amb la burocràcia", continua. “No tenen temps per a la creativitat. Hi ha tantes coses per protegir els nens que ens oblidem de tota la resta". Tenen massa por de trencar les regles? “Sí. A causa de la reputació de les fundacions, hem hagut de ser prudents tot el temps. Això és un gran problema."
Abans de la seva etapa com a treballador social, Baillif va passar set anys com a jugador de bàsquet professional de selecció internacional; més tard, en els seus primers dies com a PA a la indústria del cinema i la televisió, va guanyar diners extra fent DJ a la nit. Ambdues feines, explica Baillif, van donar forma indirecta a La Mif. “Quan era jugador de bàsquet i DJ, era molt intuïtiu i em va entrenar per desenvolupar la meva capacitat d'improvisació. Sobretot el bàsquet. El bàsquet té moltes regles, i quan estàs a terra, sempre estàs improvisant al voltant d'aquestes regles. Jo era base, és a dir, era líder a la pista, fent que els meus companys juguessin un millor joc. Això és exactament el que faig avui com a cineasta."
Pel que fa a les influències que no són del bàsquet, el Baillif passa a Ken Loach i Mike Leigh, potser per on estem asseguts, L'Esquive d'Abdellatif Kechiche i The Class de Laurent Cantet. De fet, The Class va ser tan fonamental que va estudiar el metratge d'entre bastidors del DVD per saber com Cantet va col·laborar amb el seu repartiment. Durant els tallers de La Mif, els actors no assajaven escenes que apareixeran a la pel·lícula, per tal de preservar-ne la frescor. Anaïs Uldry, que interpreta l'Audrey, ara està fent una audició per a projectes futurs. "Els vaig dir: 'No has de ser bons, només has de ser tu mateix'. Després es van divertir i estaven segurs quan vam començar a rodar."
"Per a mi, és gairebé impossible mantenir una distància. Si realment vull ajudar els nens, he d'estar a prop" - Fred Baillif
Al març, Baillif començarà a col·laborar amb treballadors socials per a la seva propera funció, aquesta vegada un drama centrat en la immigració. Amb La Mif finalment s'estrena a Suïssa, el director també preveu algunes discussions al seu país d'origen. Diverses vegades a la pel·lícula, Lora (Claudia Grob, una actriu primerenca que va gestionar una casa de cura durant 20 anys) evita dilucidar el seu propi passat traumàtic; quan una noia s'absenta de sobte, el personal es nega a revelar el seu parador als nens perquè trencaria les regles. No obstant això, quan Caroline amenaça de suïcidar-se, una treballadora social la reconforta amb un enfocament il·lusionant: "No sóc personal aquí, és Oumar que parla amb tu". L'Oumar explica a Caroline com va vèncer els seus propis dimonis, els seus propis impulsos suïcides, durant els quals ella l'escolta amb atenció.
"Aquest és el motiu pel qual ja no treballo en institucions com aquesta, perquè et continuen parlant de la distància professional que has de tenir", diu Baillif. "Per a mi, és gairebé impossible mantenir una distància. Si realment vull ajudar els nens, he d'estar a prop. I la pel·lícula pregunta: és bo protegir-los, però podem estimar-los? No eren." El director sospira. "I per a mi, això és un problema. Perquè per a mi, els nens, el que necessiten no és només protecció. També necessiten amor. Qui els donarà això?"
