Taula de continguts:
Una exposició al Museu de la Imatge en Moviment examina el inquietant món de la desinformació. Aquí, el co-comissari del programa explica com detectar un deepfake i per què la manipulació dels mitjans està en crisi
Durant el primer aterratge en la lluna el 1969, es van preparar dos discursos perquè el president Nixon es dirigís a la nació. L'esborrany, que mai es va emetre a la televisió després que la missió tingués èxit, es va escriure en cas que Neil Armstrong i Buzz Aldrin no arribessin a casa: "El destí ha ordenat que els homes que van anar a la Lluna a explorar en pau es quedin. a la lluna per descansar en pau."
Hi ha molta gent que creu que els astronautes mai van arribar a la Lluna i que l'aterratge va ser un engany, amb teories de conspiració que van entretenir els detectius d'Internet durant 30 anys. Però, per intentar demostrar com es pot produir una desinformació realista, el MIT va crear una versió alternativa de la cobertura de l'aterratge en la lluna, on un Nixon falsificat mira seriosament a la càmera, dient als nord-americans que "no hi ha esperança per a la seva recuperació".
Aquest curt guanyador d'un Emmy, In Event of Moon Disaster, és el focus d'una nova exposició al Museum of the Moving Image de Nova York: Deepfake: Unstable Evidence on Screen. Recreant una sala d'estar de finals dels anys 60, completa amb una planta de formatge suís i fons de pantalla retro, la versió alternativa de la història s'emet en un televisor amb caixa, cosa que permet als espectadors considerar la possibilitat inquietant que se'ls pugui mentir tan fàcilment.
Amb un potencial fosc de frau, pornografia de venjança i suplantació d'identitat, no és d'estranyar que els deepfakes hagin desencadenat una sensació d'histèria en un món que encara lluita amb les noves tecnologies. Aleshores, com podem detectar un deepfake? Podem? "Hi ha alguns signes reveladors: una lluentor o brillantor a les g altes i al front, juntament amb moviments nerviosos entre el cap i el coll", diu Joshua Glick, co-comisari de l'exposició, a Dazed. "També alguns tons als ulls que no necessàriament es barregen, [i] una disparitat entre els llavis que es mouen i les paraules que surten de la boca d'un individu."
L'exposició porta els espectadors a través de la història de la intel·ligència artificial avançada i de com s'ha utilitzat l'aprenentatge automàtic per crear contingut enganyós. Glick explica com "no volem que la gent pensi que la desinformació i les falsificacions profundes són totalment noves", citant exemples històrics com la propaganda de la guerra hispanoamericana, la televisió sensacionalista dels anys 90, l'autor de notícies falses Geraldo Rivera i el pànic satànic de els anys 80 que encara s'infiltra en la política dels EUA avui.
Hi ha, diu Glick, una crisi imminent al voltant de les falsificacions profundes i la propagació de la desinformació i la desinformació. La tecnologia és cada cop més avançada i la pornografia falsa i la violència digital són un mètode creixent d'abús. "Encara no hi ha hagut un ús generalitzat a les eleccions a gran escala, però l'exposició vol preparar [persones] i conrear una comunitat d'espectadors exigent", diu. “Hi ha passos pràctics que podem fer com a individus i coses que podem fer com a societat. Les empreses de xarxes socials poden fer més per frenar la propagació de la desinformació a les seves plataformes, i la política també té un paper important a jugar."
Però, en lloc d'entrar en pànic i deixar-se atreure pels "titulars d'alarma", Glick subratlla que els deepfakes també es poden utilitzar amb finalitats no malintencionades, d'entreteniment i sentimentals. Els avatars dels morts ja són aquí: mireu a Kanye fent servir la forma de Robert Kardashian per proclamar-lo "l'home més geni del món sencer", i la resurrecció a Hollywood de grans del passat com Carrie Fisher, Marlon Brando i Audrey Hepburn (tot i que és discutible si la gent troba aquest ús és moralment acceptable: al seu parer, Glick diu que almenys hi ha d'haver "consentiment del patrimoni de la persona difunta").
Glick també vol assenyalar que els deepfakes es poden utilitzar per al bé educatiu i cívic. Benvinguts a Txetxènia del 2020, que va representar la crisi dels drets humans de la comunitat LGBTQ+ a la república, va utilitzar la tecnologia per protegir les identitats de les persones oprimides a la pel·lícula. Assenyala la sèrie de sàtira Sassy Justice dels creadors de South Park, que va representar a Mark Zuckerberg anunciant amb entusiasme la diàlisi a preus reduïts: "un ús artístic d'aquesta tecnologia és amb el propòsit de la crítica social, per burlar-se i exposar les figures del poder, revelant com manipulen persones en la seva línia de negoci o política", diu Glick.
En lloc de centrar-nos en les falsificacions profundes com a motiu de preocupació, Glick diu que hem de ser més proactius sobre les maneres de combatre la informació enganyosa, esmentant les darreres eleccions nord-americanes com un exemple de manipulació dels mitjans de comunicació. "La desinformació de baix grau fàcil de fer i fàcil de circular va ser realment eficaç, oi?" ell diu. "No hi havia necessàriament la necessitat, ni el desig, d'anar al nivell elaborat d'elaboració i embalatge de deepfakes i llançar-los a l'ecosistema dels mitjans, quan sembla que tantes altres formes de desinformació i desinformació van poder influir i influir. votants.”
Per ajudar a educar una nova generació de persones nascudes en una era hiperdigital, Glick ha creat un mòdul obert i gratuït titulat Media Literacy in the Age of Deepfakes, on els usuaris poden desenvolupar les seves habilitats de pensament crític quan es tracta de analitzant les falsificacions profundes i posant un ull crític sobre les fonts potencials. "En última instància, volem que els espectadors se sentin una mica inquiets, però també que se sentin empoderats i preparats perquè hi hagi alguna cosa que puguin fer per combatre el panorama més ampli dels mites i la desinformació".
