Taula de continguts:
La llegendària músic electrònica parla dels primers records musicals, entrant a "la zona" i els seus discos d'illa deserta
Fins dimecres passat a la tarda, Suzanne Ciani no havia fet mai cap desfilada de moda. La llegendària músic està acostumada a preparar sales de concerts arreu del món, però la presentació de la passarel·la AW22 Acne Studios va suposar la primera vegada que va oferir una banda sonora per a un repartiment de models que van trepitjar la pista.
Resulta que va ser una lliçó de moderació: "Va ser un repte mantenir la dinàmica estable", em diu, mentre ens disposem en dues cadires de mitjans de segle amagats en una habitació entre bastidors. "En una composició més llarga, normalment faries alguns canvis en els greus i els aguts, (però amb l'espectacle de la pista) no els agrada el rang dinàmic. No vaig poder anar en silenci i després en veu alta. Volen que sigui fort tot el temps."
En cas que no esteu familiaritzat amb Ciani, una breu història. Música de formació clàssica, és famosa per les seves composicions al sintetitzador modular Buchla i va ser pionera en l'auge de la música electrònica als anys setanta al costat de Daphne Oram i Delia Derbyshire. Ha estat nominada a no menys de cinc Grammy, ha fet una banda sonora d'una selecció de pel·lícules de culte i també és la mente mestra darrere d'un dels moments més fanàtics de la història de la publicitat: aquell pop original i satisfactori i el xiullet d'una ampolla de Coca-Cola acabada de trencar. tot depenia d'ella.
Malgrat els extensos reconeixements que ha acumulat al llarg de les últimes cinc dècades, com Oram i Derbyshire, a Ciani no sempre li han donat les flors que es mereix. El 2018, es va convertir en un dels temes del documental imprescindible de Lisa Rovner Sisters with Transistors, que pretenia il·luminar aquestes brillants pioners femenines. De fet, va ser una entrevista amb Rovner, en una edició recent d'Acne Paper, la que va portar Jonny Johannson i el seu equip a convidar-la a tocar al programa d'aquesta temporada.
I així, enmig d'un conjunt blanc cru flanquejat per forats de conversa d'estil dels anys 70 amb catifes marrons on s'asseien els convidats, la Ciani va engegar la seva Buchla i es va posar mans a la feina. Començant com sempre ho fa amb sons suaus d'onades, la músic va remenar amb art els poms i els cables de la acolorida teranyina de l'instrument, mentre les models passejaven amunt i avall per la passarel·la en peces de la nova col·lecció.
A la programació de la nova temporada hi havia una edició de looks autorreferencials, ja que Johannson va aprofundir en els arxius per inspirar-se i va mirar enrere on va començar tot: amb denim. Tot i que l'etiqueta sueca ha recorregut un llarg, molt llarg camí des dels seus dies de venda de texans de culte, el material segueix sent el seu nucli, amb l'oferta AW22 pesada a tot arreu. Els retalls reciclats es van empalmar i es van tallar a daus per convertir-se en faldilles de cintura de bossa de paper, pantalons de cames amples i trenchs de grans dimensions marcats per panells de cuir.
En altres llocs, llençols de setí brillant amb tons pastel esvaïts de rosa i blau pervinca es van confeccionar en vestits de nit que escombraven el terra i es van acabar amb uns espectaculars dobladillos amb serrells, mentre que els edredons encoixinats que semblaven que s'haguessin tret de la teva àvia. L'àtic es va convertir en abrics de protecció enormes que s'enganxaven a la cintura com les bates, amb un aspecte més acollidor gràcies a l'addició de mitjons de llana incrustats de joies aixecats per sobre del genoll.
La mateixa Suzanne va fer una crítica positiva a la col·lecció, admetent que la roba de la marca era suficient per persuadir-la de treure's els seus texans prims característics i posar-se un vestit negre gran, amb espatlles amples i pantalons relaxats. Aquí, parla més sobre treballar amb Acne Studios, entrar a la "zona" creativa i els seus discos d'illa deserta.
Hola Suzanne! En primer lloc, m'agradaria saber com va sorgir aquesta col·laboració amb Acne. Com vas acabar fent la banda sonora del programa?
Suzanne Ciani: Així que fa temps hi va haver una entrevista amb la directora de Sisters amb Transistors, Lisa Rovner, en un número d'Acne Paper, i va anar a partir d'aquí. Va fer aquesta pel·lícula sobre dones pioneres de la música electrònica, descobrint informació històrica sobre dones que eren invisibles en aquell moment, com Daphne Oram. L'has vist?
Ho vaig fer, va ser increïble
Suzanne Ciani: Bé, sóc una de les dues compositores vives d'aquesta pel·lícula Everybody else is dead. Només som jo i Laurie Spiegel. Per tant, som una mercaderia rara (riu).
Com va ser la banda sonora d'una desfilada de moda?
Suzanne Ciani: És fascinant veure aquest món, i sobretot París perquè París és moda. Per veure la serietat, la professionalitat, la dedicació. La passió per la moda! Sento que estic a l'origen de l'ADN d'on va començar tot. Ha estat meravellós i, de fet, una experiència d'aprenentatge real: crear alguna cosa rítmica al moment perquè aquests 45 models puguin caminar.
Com vas entrar a la zona abans de crear la música per a l'espectacle? Teniu una descripció breu, per exemple?
Suzanne Ciani: Vaig veure un dels seus espectacles, crec que de la primavera passada, i vaig treure'n la música i vaig veure el ritme de les models. Vaig trobar que varia: pot ser cada 10 segons, cada 12 segons, 13 o 15 segons fins i tot. Vaig pensar que la pista seria molt més curta, però l'espai és enorme, així que també era un repte mantenir la dinàmica estable: en una composició més llarga, normalment t'agradaria fer alguns canvis amb els greus i els aguts, però ells no m'agrada el rang dinàmic. Va ser una mica difícil donar forma a la música d'aquesta manera. No vaig poder anar en silenci i després en veu alta. Volen que sigui fort tot el temps.
De manera més general, com s'arriba a la "zona" quan es tracta de fer música?
Suzanne Ciani: Ja saps, la cosa és estar en el moment perquè és una improvisació. Tens els punts de partida i els materials sobre els quals vas a improvisar, però el que estàs fent és totalment espontani. Una constant és l'oceà. Sempre començo per les onades.
Quin va ser el primer instrument musical que vas agafar i com et vas enamorar de fer música?
Suzanne Ciani: El piano va ser el meu primer instrument i el vaig tocar quan era petit, i després quan vaig descobrir el Buchla, em vaig canviar. Així que vaig passar del piano a l'electrònica. Després, 20 anys després, vaig tornar al piano. I després 20 anys després, vaig tornar a Buchla. Així que ha estat una mena d'anada i tornada.
"Em puc inspirar amb el petit toc d'un interruptor de llum" - Suzanne Ciani
Quan et sents més inspirat?
Suzanne Ciani:Em puc inspirar amb el petit toc d'un interruptor de la llum, saps? És realment una qüestió d'enfocament. Si elimino la distracció i em concentro, entro en aquesta bombolla.
Com ha canviat la teva música des de quan vivies a Nova York fins ara, quan vius a Califòrnia?
Suzanne Ciani:Quan vaig arribar per primera vegada a Nova York, vaig venir com a intèrpret de Buchla. En els 20 anys que hi vaig estar, les coses van canviar perquè la tecnologia va canviar. El meu Buchla es va trencar, em van robar. Els instruments electrònics es van convertir en instruments midi. Així que vaig passar d'un enfocament més abstracte de la música a un de diferent: el meu primer disc, Seven Waves, era una síntesi de la música clàssica amb la música electrònica. Em vaig quedar en aquest mode, després vaig deixar l'electrònica quan em vaig mudar a Califòrnia. Realment em vaig dedicar totalment al piano i vaig fer gira com a pianista.
Treballes millor de dia o de nit?
Suzanne Ciani:Nit. Només sóc una persona nocturna, i tota la meva energia ve llavors. Però si no dormo, tinc problemes. Així doncs, és aquesta batalla entre dormir perquè et puguis despertar fresc l'endemà o treballar tota la nit. Sempre és una batalla.
Has reelaborat i reimaginat molta música al llarg de la teva carrera. Potser tens una peça musical preferida o una que t'agradaria reinterpretar que encara no has tingut?
Suzanne Ciani: Sempre he estat molt influenciat per la música clàssica. Quan era jove, vaig escoltar Rachmaninoff i els compositors romàntics com Chopin. Estava enamorat de Bach. Aquests són els que he reinterpretat. Si mireu les meves composicions, tinc una peça basada en Rossini, una peça basada en Beethoven: tots aquells compositors formaven part del meu vocabulari des de petit, i em van alimentar realment. Així, fins i tot en l'abstracte de l'electrònica, hi ha una base i una consciència del to i la música tradicional.
Què estàs escoltant en aquest moment?
Suzanne Ciani: Vull dir, sóc molt avorrit. Acostumo a escoltar repetidament el Messies de Händel. M'encanta la música clàssica. Hi ha música contemporània que m'encanta. Molt del que escolto són dones compositores electròniques, com Caterina Barbieri i Lisa Bella Donna. Ella juga al modular, és força potent. Té una sensibilitat meravellosa amb la màquina. Escolto la música que m'envia la gent. Acabo de fer una col·laboració amb un compositor francès, Jonathan Fitoussi. Durant la pandèmia vam enviar fitxers d'anada i tornada, i el vaig conèixer perquè jugava al Buchla.
Com vau entrar en contacte vos altres dos?
Suzanne Ciani: De fet, m'ha enviat un petit vídeo d'ell tocant el Buchla i vaig pensar "Wow, d'acord, un company de Buchlist". Després em va enviar part de la seva música i em va encantar el seu refinat sentit de la composició. Les coses evolucionen amb el temps. Vaig venir a París i quan hi anava saludava i sopava amb ell i la seva família, cosa que ha passat un parell de vegades. Ha estat una col·laboració sorprenent i encantadora.
Si estiguessis atrapat en una illa deserta, quins tres discos t'agradaria tenir amb tu?
Suzanne Ciani: "Variacions Goldberg" de Bach, el primer enregistrament. Avalon de Roxy Music. Aquests són els meus preferits, realment només en tinc dos. La tercera podria ser, vaja, no sé què seria realment la tercera. Moltes coses, tot i que m'encanten, no vull escoltar-les una i altra vegada.
A l'època vas tenir dificultats perquè la gent vingués a la teva música perquè estaves molt avançat al teu temps. Si poguessis tornar i donar-te un consell, quin seria?
Suzanne Ciani: Tingueu paciència. D'aquí a 50 anys, seràs…
Isabella Burley [editor creativa, Acne Studios]: [crida des de l' altra habitació] Una icona!
