Taula de continguts:
La furiosa tempesta de neu AW22 del dissenyador estava pensada originalment com una declaració sobre la crisi climàtica, però va adquirir un significat molt més profund quan Rússia va envair Ucraïna
La invasió russa d'Ucraïna s'ha imposat a les desfilades de roba femenina de l'AW22. Tant els dissenyadors, els editors i els influencers han passat els últims 12 dies afrontant el conflicte, lluitant amb el paper de la moda en moments de crisi i descobrint la millor manera de reconèixer la situació amb respecte, gravetat i acció. Per a alguns, això va significar missatges commovedors d'amor i esperança exposats a les notes del programa, mentre que altres van fer donacions a organitzacions benèfiques que oferien ajuda humanitària als molts ucraïnesos que ja havien estat desplaçats per la guerra.
Mentrestant, molts van assistir a la protesta de París que va tenir lloc a República durant tot el cap de setmana per mostrar la seva solidaritat amb el país i pressionar el govern perquè actués. I on el xat de primera fila acostuma a orbitar els programes preferits i les xafarderies de la indústria, aquesta temporada s'han intercanviat i compartit notícies i recaptacions de fons.
Demna Gvasalia ha sentit això més que la majoria. No és sorprenent que la guerra que té lloc a Ucraïna ha provocat sentiments poderosos, atès que el propi dissenyador és un refugiat: a principis dels anys noranta, quan només tenia 12 anys, la seva família es va veure obligada a fugir de Geòrgia després que la seva casa fos bombardejada a l'abkhazia-georgia. conflicte, tal com va explicar a les seves històries d'Instagram abans del desfile de Balenciaga d'ahir.
“La guerra d'Ucraïna ha provocat el dolor d'un trauma passat que porto dins meu des de 1993, quan va passar el mateix al meu país i em vaig convertir en un refugiat per sempre”, va escriure. "Per sempre, perquè això és una cosa que es queda en tu. La por, la desesperació, la consciència que ningú et vol". Encara més molest, va explicar més tard, va ser que Ucraïna havia estat un refugi segur, on va passar uns quants anys creixent.
Com molts, també va lluitar sobre si havia de desconnectar o no la seva presentació AW22. "(Cancel·lar l'espectacle) significaria cedir, lliurar-me al mal que ja em va fer tant de mal durant gairebé 30 anys", va continuar. "És una dedicació a la sense por, a la resistència i a la victòria de l'amor i la pau". I així, després de moltes investigacions, va tirar endavant.
Els espectacles de Balenciaga són notòriament incòmodes (des de la sala de conferències de la UE amb aire condicionat i dur de l'SS20, fins als devastadors incendis i inundacions de l'AW20, Demna està molt versat en imaginar el nostre futur apocalíptic que s'acosta ràpidament i posar-nos en un el centre), però aquest va ser potser el més incòmode de tots. Asseguts amb seguretat darrere d'una gruixuda pantalla de vidre, més enllà de la qual hi havia un amfiteatre circular, es va produir una tempesta de neu mentre les models començaven la seva processó per la pista, mentre la neu els bufava horitzontalment a la cara i la visibilitat es va ennuvolar..
“La guerra a Ucraïna ha provocat el dolor d'un trauma passat que porto dins meu des de 1993, quan va passar el mateix al meu país i em vaig convertir en un refugiat per sempre. Per sempre, perquè això és una cosa que es queda en tu. La por, la desesperació, la consciència que ningú et vol” – Demna
La idea era que algun dia, en els propers anys no tan llunyans, ja no tindríem neu gràcies a l'escalfament global, i per tant, qualsevol que veiéssim seria a través de la realitat virtual que avançava ràpidament (d'aquí el pantalla). A la llum dels avenços recents, però, l'escenari va adquirir un significat nou, més profund i molt més pertinent. El missatge de Demna va sonar fort i clar.
Una col·lecció ombrívola plena de roba negra estava a l'ordre del dia per a la nova temporada (els rumors es van arremollar com la neu de paper els dies previs a l'espectacle que Demna havia descartat la seva visió original i reelaborat l'oferta a la llum de l'actual esdeveniments la setmana passada, però fins ara encara no estan justificats). Tots els sospitosos habituals eren presents: les dessuadores amb caputxa grans i inflades amb els logotips d'Apple es van combinar amb uns texans XXL de cames amples, uns enormes pufs es van col·locar sobre samarretes igualment enormes i la confecció, com sempre, va arribar de gran mida. Els pantalons anaven enganxats en vaquers de taló fins a la cuixa, i molts dels models portaven sacs grans semblants a bosses de paperera.
A mesura que l'espectacle avançava i la tempesta de neu s'intensificava dins de la bola de neu de realitat virtual de Demna, els seus models es van inclinar cap endavant contra el vent. Lluitant pel camí, van marxar desafiaments cap endavant mentre els seus cabells batejaven l'aire i els seus espectaculars vestits de nit s'enfilaven darrere d'ells. Altres moments de profunda incomoditat van arribar gràcies a tres models, que s'embolicaven tovalloles al voltant de les espatlles com mantes.
Alguns de l'audiència es van quedar bocabadats i després es van preguntar si això era un pas massa llunyà: qualsevol cosa que converteixi la guerra en una estètica sempre serà un tema polèmic, independentment de les mans de qui estigui. Però la moda, només com el teatre, l'art i la música, té el poder d'enviar missatges forts molt més enllà de la pista.
Si aquesta era una manera d'enfrontar la gent amb el que s'enfronten els refugiats no només a Ucraïna, sinó a Síria, Afganistan, Sudan del Sud i a només una hora de París, als extensos càmpings de Calais, llavors Demna, que ell mateix va pujar una vegada a una muntanya embolicat amb mantes en plena nit, potser ha fet la seva feina.
Vés aquí per tornar a visitar el programa Vetements SS19, en què Demna va explorar la seva infància devastada per la guerra.
